貝多芬 A大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 101

奏鳴曲op.101的孕育期異常漫長。貝多芬在1815年就已經(jīng)構(gòu)思了。作曲家稱之為“A大調(diào)難以演奏的奏鳴曲”的早期作品出版于1817年。在這一時期，貝多芬的民族主義情感使他尋求用德語代替?zhèn)鹘y(tǒng)的意大利音樂術(shù)語。op.101的親筆簽名版在這方面是不一致的，首尾樂章用意大利語標(biāo)記，中間樂章用德語標(biāo)記。初版通篇使用了兩種語言，現(xiàn)在我們的騎熊士Urtext版也是如此。1817年1月，貝多芬通知他的出版商，今后他所有的作品都應(yīng)該使用“Hammerklavier（槌子鍵琴）”來代替“Pianoforte（鋼琴）”。這一指令只與作品101和106有關(guān)，后者至今仍被稱為“槌子鍵琴大奏鳴曲” 走近俄派音樂傳統(tǒng)，從 P. Jurgenson 原版樂譜開始。上海協(xié)奏曲樂譜價格區(qū)間

舒曼 a小調(diào)協(xié)奏曲op. 129 — 為大提琴與弦樂四重奏改編

羅伯特·舒曼在為Breitkopf&H?rtel出版社準(zhǔn)備《大提琴協(xié)奏曲》（VioloncelloConcerto）的過程中，按照鋼琴協(xié)奏曲為獨(dú)奏樂器和四重奏編曲的傳統(tǒng)，產(chǎn)生了為獨(dú)奏大提琴和弦樂四重奏編曲的想法。他希望這將使這部作品得到更好的傳播，特別是在非正式演出形式。然而Breitkopf&H?rtel拒絕了舒曼的建議?，F(xiàn)在編輯凱特·貝內(nèi)特·沃茲沃思（KateBennettWadsworth）做了這個協(xié)奏曲的大提琴與弦樂四重奏改編，并以這個表演版本呈現(xiàn)。大提琴獨(dú)奏部分與協(xié)奏曲（BA08839）的Urtext版的相應(yīng)部分相同，四重奏部分也基于此。它們經(jīng)過精心布置，與作品風(fēng)格相一致。 上海貝多芬樂譜在線購買亨樂出版社正版樂譜，原版還原，演奏更有Feel。

貝多芬降E大調(diào)鋼琴大奏明曲op.7

如果說“熱情奏鳴曲”這個綽號適合于貝多芬的一首奏鳴曲，那應(yīng)該是他的降E大調(diào)大奏鳴曲op.7，而不是他的家喻戶曉的作品f小調(diào)op.57。這是卡爾·車爾尼的看法，他認(rèn)為op.7是在一種相當(dāng)激情的精神狀態(tài)下寫的。這不僅是貝多芬的一部“大奏鳴曲”，也是他個人出版的一部這種類型的作品。貝多芬的大奏鳴曲op.7早期的草稿可以追溯到1796年，初版于1797年10月發(fā)行。這部作品是貝多芬鋼琴奏鳴曲中較為長、技巧要求苛刻的作品之一。它的四個樂章涵蓋了許多情感——這一挑戰(zhàn)可能讓受獻(xiàn)者——貝多芬當(dāng)時16歲的學(xué)生安娜·路易斯·芭芭拉(巴貝特)——女伯爵凱格列維茨不堪重負(fù)。

貝多芬 三重奏，op.70，為鋼琴、小提琴、大提琴而作

貝多芬的兩首鋼琴三重奏op.70是在這位作曲家拜訪他的贊助人瑪麗·馮·埃爾德迪（MarievonErd?dy）時創(chuàng)作的。它們出版于1809年，現(xiàn)在是貝多芬這個流派家喻戶曉的作品之一，尤其是《幽靈三重奏》op.70No.1，它的名字的由來不得而知，可能是因?yàn)榈诙氛碌囊羯攸c(diǎn)。對于這個新的Urtext版本，編輯喬納森·德爾瑪（JonathanDelMar）得到了一個非常有價值的資料來源，即為魯?shù)婪虼蠊谱鞯囊唤M經(jīng)過貝多芬修改的部分。通過對所有來源的仔細(xì)評估，解決了以前版本的差異，因此《三重奏》No.2的第三樂章以其原始的五聲部結(jié)構(gòu)重現(xiàn)。 原始排版，有助理解當(dāng)時的演奏思維。

貝多芬 c小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 111

貝多芬現(xiàn)存為數(shù)不多的Op.111草稿，可追溯至1821年12月前后與次年年初，彼時他正同時創(chuàng)作《莊嚴(yán)彌撒》。一首c小調(diào)奏鳴曲的初步構(gòu)思顯示，作品原計(jì)劃包含一個以sul una corda（弱音踏板）開始的降A(chǔ)大調(diào)慢樂章，以及一首急板（Presto）末樂章，其主題后來成為我們現(xiàn)在所見的Op.111是以快板樂章為主體。然而，這段具有賦格性質(zhì)的主主題，其源頭可追溯至約二十年前：在《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》Op.30 No.1的未采用草稿中，它以升f小調(diào)行板（Andante）的形式出現(xiàn)。 為認(rèn)真對待音樂的人準(zhǔn)備。上海貝多芬樂譜在線購買

對研究俄羅斯音樂不可或缺的出版社。上海協(xié)奏曲樂譜價格區(qū)間

海頓 降B大調(diào)交響曲 Hob. I:68

海頓大約在1774年至1775年間創(chuàng)作了降B大調(diào)交響曲（I:68），此時他在埃斯特哈齊宮（EsterházyPalace）開啟創(chuàng)作生涯已過去了近十年。當(dāng)時，親王宮廷里的歌劇活動正處于一個發(fā)展階段，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在這部交響曲所具有的某種歌劇特質(zhì)上，例如，在充滿戲劇性起伏的慢板樂章中就有所體現(xiàn)。在海頓的作品中，這個慢板樂章一次被置于第三樂章而非第二樂章。宮廷管弦樂隊(duì)也為了適應(yīng)歌劇活動而略有擴(kuò)充。海頓早期在他的交響曲中使用了兩個巴松管聲部，從而在68號交響曲的木管部分創(chuàng)造了更為豐滿的音響效果。海頓習(xí)慣在親筆手稿中標(biāo)注作品的創(chuàng)作年份。然而，他的降B大調(diào)交響曲（Hob.I:68）的親筆總譜現(xiàn)已散佚，因此我們無法確定其確切的創(chuàng)作時間。與海頓早中期的多數(shù)作品一樣，目前也沒有其他留存的文獻(xiàn)能夠?yàn)檫@部交響曲的創(chuàng)作時序提供佐證。 上海協(xié)奏曲樂譜價格區(qū)間

上海貝葉圖書有限公司匯集了大量的優(yōu)秀人才，集企業(yè)奇思，創(chuàng)經(jīng)濟(jì)奇跡，一群有夢想有朝氣的團(tuán)隊(duì)不斷在前進(jìn)的道路上開創(chuàng)新天地，繪畫新藍(lán)圖，在上海市等地區(qū)的商務(wù)服務(wù)中始終保持良好的信譽(yù)，信奉著“爭取每一個客戶不容易，失去每一個用戶很簡單”的理念，市場是企業(yè)的方向，質(zhì)量是企業(yè)的生命，在公司有效方針的領(lǐng)導(dǎo)下，全體上下，團(tuán)結(jié)一致，共同進(jìn)退，齊心協(xié)力把各方面工作做得更好，努力開創(chuàng)工作的新局面，公司的新高度，未來上海貝葉圖書供應(yīng)和您一起奔向更美好的未來，即使現(xiàn)在有一點(diǎn)小小的成績，也不足以驕傲，過去的種種都已成為昨日我們只有總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能繼續(xù)上路，讓我們一起點(diǎn)燃新的希望，放飛新的夢想！