弗蘭克A大調(diào)奏鳴曲，靜謐的小行板op.6，《憂郁》，為鋼琴與小提琴而作

塞薩爾·弗蘭克的鋼琴和小提琴奏鳴曲是小提琴保留曲目中珍貴的作品之一，這是一部具有優(yōu)雅和表現(xiàn)力的套曲形式的杰作，幾乎是音樂(lè)浪漫主義時(shí)代的典范。這部作品創(chuàng)作于1886年，是獻(xiàn)給比利時(shí)小提琴家和作曲家Eugène Ysa?e。

騎熊士的新版本還包括同一樂(lè)器的兩個(gè)簡(jiǎn)短樂(lè)章:早期的“Andantino quietoso”op.6(1843)，一個(gè)令人難以忘懷的美麗作品，為弗蘭克的小提琴家哥哥約瑟夫的表演而創(chuàng)作；以及“Mélancolie”，在弗蘭克于1911年去世后初次出版。第二首作品是基于視唱練習(xí)，寫(xiě)于作曲家創(chuàng)造力的全盛期，幾乎與他教育戶曉的小提琴奏鳴曲同期。關(guān)于這三個(gè)作品的創(chuàng)作緣由和歷史記錄(Ger/Fr/Eng)、一個(gè)完整的來(lái)源列表、編輯注釋和批評(píng)評(píng)論(Eng)，這些信息使得這個(gè)版本更加完善。 一頁(yè)頁(yè)樂(lè)譜，連接你與音樂(lè)巨匠。廣州鋼琴樂(lè)譜購(gòu)買(mǎi)渠道

貝多芬D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，op.61——改編自小提琴協(xié)奏曲

本版本是1808年以來(lái)較早忠實(shí)呈現(xiàn)貝多芬“Tutti”（全奏）與“Solo”（獨(dú)奏）標(biāo)記的版本。從原始資料可知，這些標(biāo)記并非如早期現(xiàn)代版本那樣泛指音樂(lè)中的全奏與獨(dú)奏段落，而是針對(duì)特定演奏者的具體指令或信息。在貝多芬后期協(xié)奏曲（如op.61）中，弦樂(lè)聲部對(duì)“Solo”標(biāo)記的理解或許不再是減少演奏人數(shù)的指令（如莫扎特《K.466》和《K.595》中明確要求的那樣），而更像是提示以含蓄方式伴奏，而下一個(gè)“Tutti”標(biāo)記則如交響曲中那樣，指示重新凸顯音樂(lè)的張力。

但對(duì)獨(dú)奏者而言，“Solo”與“Tutti”標(biāo)記（其出現(xiàn)位置未必與樂(lè)隊(duì)部分一致）的本質(zhì)區(qū)別在于：“Solo”段落由獨(dú)奏者演奏，而“Tutti”段落的鋼琴縮譜部分，偶爾只是提示音，但大部分樂(lè)句獨(dú)奏者可按意愿重復(fù)演奏。（例如樂(lè)章一的第224小節(jié)，獨(dú)奏部分的結(jié)尾音與全奏的開(kāi)始的音顯然無(wú)法同時(shí)演奏，這表明并未要求獨(dú)奏者全程重復(fù)演奏。）因此，獨(dú)奏鋼琴譜必須包含樂(lè)隊(duì)全奏部分的縮譜，本版本已用小字號(hào)補(bǔ)充該內(nèi)容。 杭州C.F.Pertes樂(lè)譜代理商亨樂(lè)出品，專業(yè)品質(zhì)，值得反復(fù)使用。

圣桑哈瓦涅斯舞曲op.83——為小提琴和鋼琴而作

這首基于古巴哈巴涅拉舞曲節(jié)奏的大師作品創(chuàng)作于1887年，是標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)會(huì)曲目的一部分。繼克里斯汀·鮑爾(Christine Baur)非常成功的騎熊士的Urtext版圣桑的“熱情的快板”(BA9047)之后，編輯現(xiàn)在呈現(xiàn)了小提琴和鋼琴版本的“哈瓦涅斯舞曲”。這是《哈瓦涅斯舞曲》的一個(gè)評(píng)論版本，既借鑒了作曲家為小提琴和鋼琴簽名的版本，也借鑒了后來(lái)的編曲版本。當(dāng)管弦樂(lè)版本的小提琴獨(dú)奏部分與小提琴和鋼琴版本不同時(shí)，其變體在小提琴部分被標(biāo)注為“選奏（ossias）”。

編輯提供了一個(gè)關(guān)于“哈瓦涅斯”簡(jiǎn)明扼要的歷史介紹和創(chuàng)作過(guò)程(英文/德文/法文)：一個(gè)詳細(xì)的批評(píng)評(píng)論(英文)總結(jié)了這個(gè)Urtext版。

騎熊士鋼琴曲集——浪漫派作品

騎熊士出版的這本樂(lè)譜是十九世紀(jì)和二十世紀(jì)早期家喻戶曉的作曲家的浪漫主義鋼琴音樂(lè)的代表性部分。這些曲子很適合使鋼琴課多姿多彩。歡迎加入騎熊士的兩張小奏鳴曲專輯和20世紀(jì)早期專輯。

《浪漫主義鋼琴專輯》是由德國(guó)遠(yuǎn)近聞名的音樂(lè)出版社貝倫賴特（B?renreiter）推出的教學(xué)與演奏兩用曲集，收錄了19世紀(jì)至20世紀(jì)初浪漫主義時(shí)期42首代表性鋼琴作品，涵蓋肖邦、舒曼、李斯特、勃拉姆斯、德彪西等30余位作曲家的經(jīng)典片段與完整作品。

騎熊士版《浪漫主義鋼琴專輯》以其多面的曲目覆蓋、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)?？迸c創(chuàng)新的教學(xué)設(shè)計(jì)，成為浪漫主義鋼琴音樂(lè)學(xué)習(xí)的理想范本。無(wú)論是學(xué)生、教師還是研究者，均可從中獲得對(duì)浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言的深度理解。正如編輯者在序言中所言：“這些作品不僅是技巧的訓(xùn)練工具，更是打開(kāi)浪漫主義精神世界的鑰匙”。通過(guò)系統(tǒng)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)者不僅能掌握鋼琴技術(shù)，更能體會(huì)到從肖邦的詩(shī)意到德彪西的朦朧之間，浪漫主義音樂(lè)跨越時(shí)空的藝術(shù)渲染。 亨樂(lè)出版社樂(lè)譜，值得長(zhǎng)期擁有。

塞茨D大調(diào)大學(xué)生協(xié)奏曲op.22，改編為G大調(diào)中提琴版

作品演奏技巧要求：

左手：涵蓋所有手指組合的一把位、雙音演奏

右手：分弓（Détaché）、連弓（Legato）；跳弓（Spiccato）為可選技巧

節(jié)奏：八分與十六分音符、三連音、附點(diǎn)節(jié)奏

樂(lè)章結(jié)構(gòu)與演奏要點(diǎn)：作品采用三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，可能比學(xué)生此前練習(xí)過(guò)的任何曲目都更長(zhǎng)，并且引入“快慢快”的協(xié)奏曲經(jīng)典結(jié)構(gòu)：

樂(lè)章1：呈現(xiàn)兩段風(fēng)格迥異的旋律。

樂(lè)章2：以浪漫旋律開(kāi)篇，進(jìn)入更具戲劇性的中段后，再回歸舒緩的前一個(gè)主題。

樂(lè)章3：輕快的終章與前兩樂(lè)章共同構(gòu)成對(duì)協(xié)奏曲這一重要音樂(lè)結(jié)構(gòu)的魅力入門(mén)。 英國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的重要出版力量。杭州樂(lè)譜供應(yīng)商

當(dāng)代作曲家官方版本，十分可靠。廣州鋼琴樂(lè)譜購(gòu)買(mǎi)渠道

放飛的體驗(yàn)——在流行音樂(lè)中的無(wú)拘無(wú)束的鋼琴

騎熊士的這本樂(lè)譜，除了他非常成功的流行鋼琴訓(xùn)練教程“TastaTour”和“TastaGroove”（這些都是用于社區(qū)伴奏的新靈歌的流行編曲）以外，“TastaFree”是一個(gè)具有真正原創(chuàng)、流行的鋼琴或鍵盤(pán)風(fēng)格的集錦。你可以在許多場(chǎng)合使用它們，也可以在禮拜中用作前奏、序曲或間奏。共有十首不同風(fēng)格和個(gè)性的作品以領(lǐng)譜（包含旋律與和弦，未經(jīng)編曲）和張揚(yáng)鋼琴的曲譜形式提供。領(lǐng)譜旨在鼓勵(lì)對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)，并找到自己的詮釋。此外，和弦名稱以符號(hào)的形式被添加到樂(lè)章中。 廣州鋼琴樂(lè)譜購(gòu)買(mǎi)渠道

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