帕格尼尼24首隨想曲op.1和24首英國行進(jìn)式輪舞舞曲——為小提琴獨(dú)奏而作

帕格尼尼創(chuàng)建的24首《隨想曲》是一組一脈相承的作品，對(duì)于這些作品的演繹和詮釋需要十分專業(yè)的小提琴技巧。自1817年出版以來，《隨想曲》一直是小提琴演奏技巧的里程碑。B?renreiter的學(xué)術(shù)評(píng)論版是基于歐洲各出版商的親筆簽名版和早期印刷品。保持了原作的情緒和音色，從而使這一新版本與過去200年間的許多出版物不同，因?yàn)槟切┏霭嫖锒蓟蚨嗷蛏俚乇灰恍┘矣鲬魰缘男√崆傺葑嗉倚薷倪^。

除了令人望而生畏的《隨想曲》，這是初次出版24首《英國行進(jìn)式輪舞舞曲》小提琴獨(dú)奏曲。這些簡(jiǎn)單的樂曲長(zhǎng)度各為16小節(jié)，運(yùn)用了各種小提琴技巧，為小提琴獨(dú)奏曲目提供了一個(gè)精彩的補(bǔ)充。

這一版本提供了寬敞的布局，有足夠的空間添加個(gè)人指法和弓法。英語和德語的歷史介紹討論了這些作品的起源，并記述了它們對(duì)小提琴演奏家的影響。一個(gè)作品來源的描述和評(píng)論完善了這一獨(dú)特版本。 柴可夫斯基時(shí)代的代表性出版社，原典價(jià)值無可替代。大連四重奏樂譜品牌推薦

勃拉姆斯F大調(diào)奏鳴曲op.99，為大提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯在1886年多產(chǎn)的夏天完成了他的大提琴奏鳴曲op.99。同年11月24日在維也納舉行了初次公開演出。羅伯特·豪斯曼演奏大提琴部分，作曲家本人是他的鋼琴搭檔。盡管這部作品得到了普遍的好評(píng)，但它花了幾年的時(shí)間才被完全欣賞，并在大提琴曲目中獲得了不可撤銷的地位。

對(duì)編輯來說，特別有價(jià)值的是雨果·貝克爾和卡爾·弗里德伯格以及朱利葉斯·克倫格爾的《大提琴奏鳴曲op.99》的兩個(gè)早期演奏版本。貝克爾和克倫格爾都與勃拉姆斯聯(lián)系密切，勃拉姆斯非常欽佩和信任貝克爾的演奏，并與克倫格爾一起表演。這一版本不僅融合了貝克爾和克倫格爾的表演標(biāo)記，也融合了為其創(chuàng)作這首作品的豪斯曼的表演標(biāo)記。因此，騎熊士版本的大提琴部分由編輯根據(jù)勃拉姆斯同時(shí)代的實(shí)踐進(jìn)行了指法和弓法標(biāo)記。我們還提供了一個(gè)未標(biāo)記的Urtext部分。 大連四重奏樂譜品牌推薦適合個(gè)人練習(xí)與教學(xué)使用。

貝多芬F大調(diào)圓號(hào)或大提琴奏鳴曲op.17

貝多芬的《圓號(hào)奏鳴曲Op.17》是為約翰?文策爾（JohannWenzel）創(chuàng)作的——文策爾是當(dāng)時(shí)負(fù)盛名的圓號(hào)演奏家之一。據(jù)貝多芬的學(xué)生費(fèi)迪南德?里斯（FerdinandRies）記載的一則軼事，這部作品直到首演前一天才完成。盡管創(chuàng)作倉促，該作品仍取得了極大的成功。

由于圓號(hào)聲部對(duì)演奏技巧要求極高（需達(dá)到大師級(jí)水準(zhǔn)），首版樂譜出版商特蘭奎洛?莫洛公司于1801年出版該作品時(shí)，額外附上了一個(gè)大提琴替代聲部（供無法演奏圓號(hào)的場(chǎng)景使用）。鑒于這部作品的親筆手稿（autographscore）已遺失，喬納森?德爾?瑪編訂的這部學(xué)術(shù)評(píng)注版樂譜，主要以該首版樂譜為主要依據(jù)。

門德爾松 小提琴與鋼琴奏鳴曲

這是門德爾松小提琴和鋼琴奏鳴曲的Urtext版本。它包含了早期的F大調(diào)奏鳴曲(1820年)和f小調(diào)奏鳴曲(1823年)，這是這位14歲的作曲家以一段綿長(zhǎng)的宣敘調(diào)小提琴獨(dú)奏開始的。這個(gè)版本還包括門德爾松在1839年開始修訂的1838年F大調(diào)奏鳴曲的兩個(gè)版本，盡管這于樂章一的主要部分的修訂。

這些作品在難度上與弗朗茨·舒伯特的奏鳴曲相似，在這里以學(xué)術(shù)實(shí)用版出版。批判版包含了門德爾松為這些樂器創(chuàng)作的全部奏鳴曲。Hoshino的評(píng)論提供了這些作品的歷史背景和創(chuàng)作緣由的寶貴信息。這本重要的新版本有幾頁原稿的影印頁。 精選亨樂樂譜，一站購齊你的曲庫夢(mèng)想。

貝多芬D大調(diào)小提琴與管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲op.61鋼琴縮減版

貝多芬的《小提琴與管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲》是音樂史上優(yōu)良的作品之一。在過去的150年里，它已經(jīng)出版了許多版本，到目前為止，這些版本都沒有真正體現(xiàn)出作品的原始面貌。經(jīng)過對(duì)所有來源的詳細(xì)研究，這本由杰出的貝多芬學(xué)者喬納森·德爾馬（JonathanDelMar）編寫的新版指出了貝多芬在小提琴獨(dú)奏部分原始出處的含混不清和發(fā)音的摸棱兩可，以及在管弦樂部分的100多處更正。

音樂文本已經(jīng)去掉了了幾十年來由各種編輯和小提琴家添加的內(nèi)容。貝多芬的獨(dú)奏和合奏標(biāo)記的意義也得到澄清。對(duì)于所有小提琴家、管弦樂隊(duì)和音樂圖書館來說，這一開創(chuàng)性批判性的新版將是不可或缺的。 快速發(fā)貨，禮盒包裝，保障樂譜完好送達(dá)。古典樂愛好者樂譜代理商

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勃拉姆斯A大調(diào)奏鳴曲op.100，為小提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯在1886年夏天創(chuàng)作了他的“A大調(diào)小提琴奏鳴曲”。這部作品很快成為標(biāo)準(zhǔn)曲目的一部分，并一直保持到現(xiàn)在。騎熊士呈現(xiàn)該作品的版本中，配有一個(gè)未標(biāo)記的Urtext部分，和克萊夫·布朗標(biāo)注的以勃拉姆斯同時(shí)代的實(shí)踐為基礎(chǔ)的指法和弓法的第二部分。這個(gè)版本的一個(gè)重要部分是長(zhǎng)篇的序言。首先介紹了作品的來源、創(chuàng)作過程、出版前的演出、出版歷史以及早期的接受情況。真正引人注目的是獨(dú)特的表演練習(xí)評(píng)論。在這里，編輯們假設(shè)，在勃拉姆斯去世幾十年后，這位作曲家的期望與20世紀(jì)初的表演實(shí)踐之間出現(xiàn)了越來越大的鴻溝。編輯們以一種非常具體和實(shí)用的方式總結(jié)了理解勃拉姆斯記譜法的一些關(guān)鍵問題，包括節(jié)奏和速度、力度和重音、點(diǎn)和筆畫、連音和非連音、鋼琴琶音和混音、弦樂器指法、弦樂器和聲和顫音。通過這種方式，該版本在浪漫主義音樂詮釋方面提供了令人興奮且常常令人驚訝的見解。 大連四重奏樂譜品牌推薦

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