勃拉姆斯俄羅斯的紀念——6首鋼琴四手聯(lián)彈幻想曲

大約在1850年，漢堡音樂出版商、勃拉姆斯的鋼琴學(xué)生兼友人阿爾溫?克蘭茨的父親奧古斯特?克蘭茨，鼓勵作曲家“為零售市場提供受聽眾歡迎的歌劇旋律的美味改編曲”?？颂m茨發(fā)行勃拉姆斯的改編曲時，與其他作曲家的作品并無不同，即未注明日期且無版號。他還將這些大量印刷品的作者姓名隱藏在集體化名“G.W.馬克斯”背后。在勃拉姆斯的作品中，以筆名出版的改編曲類別大多籠罩在神秘之中，尤其是這些作品的手稿可能已遺失。只有眼前這部《俄羅斯回憶》在他早期的其他改編曲中脫穎而出，因為有許多線索和相互關(guān)聯(lián)的證據(jù)幾乎毫無疑問地證實了勃拉姆斯的作者身份。

這個實用版本基于庫爾特?霍夫曼對首版的重印本。該版本中許多刻版錯誤已被糾正；無意中的遺漏、明顯的樂句不一致以及類似問題已被默默修改，以使其與對應(yīng)段落一致。 原版排版，尊重作曲家的每一處標記。武漢大提琴樂譜在線購買

門德爾松 7較早性小品op.7/6首兒童作品op.72

《個性小品op.7》和《兒童作品op.72》是門德爾松除了《無詞歌》和《變奏曲op.54》之外很受歡迎的鋼琴專輯。羅伯特·舒曼(RobertSchumann)將這些個性小品描述為“對年輕大師”的發(fā)展“頗有貢獻”。

這些作品大多可以追溯到1827年，基本上是他在柏林與卡爾·弗里德里?！蔂柼?CarlFriedrichZelter)一起上課的結(jié)果。老師鼓勵他的學(xué)生沉浸在嚴格的（尤其是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）古典音樂風(fēng)格中，但與此同時，老師卻允許門德爾松夢想“龍和妖精”。在19世紀，學(xué)習(xí)鋼琴被認為是一項非常令人向往的才藝。對兒童鋼琴課的需求迅速導(dǎo)致了適合這個年齡組的曲目的發(fā)展。兒童專輯在19世紀中期特別受歡迎，是孩子們生日、圣誕節(jié)和其他場合的流行禮物。 廣州小提琴樂譜品牌推薦經(jīng)典與新曲并存，亨樂出版社持續(xù)更新曲目。

德沃夏克斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏op.72

德沃夏克創(chuàng)作的《斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏》op.46給他帶來了意想不到的國際聲譽。1878年初，弗里茨·西姆羅克憑借著敏感的商業(yè)直覺，向這位捷克作曲家索要了一些鋼琴二重奏作品，德沃夏克在這些作品中融入了他家鄉(xiāng)的音樂元素。跟隨勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》的腳步，德沃夏克突破了對于這種極具個性化的舞曲區(qū)域化的定義，從而成為了獨特的歐洲音樂杰作。這首曲子不僅適合小型家庭音樂會，也非常適合公共音樂會表演。

后世對德沃夏克的解讀，常將他簡化為“天真質(zhì)樸的波西米亞音樂人”，但《斯拉夫舞曲》恰恰證明，這種解讀與事實相去甚遠。這些作品所彰顯的，是他清醒的判斷力與高超的作曲智慧。

斯美塔納捷克舞曲，為鋼琴而作

《捷克舞曲，為鋼琴而作》是貝德里奇·斯美塔納鋼琴作品的一個套曲，也是他鋼琴作品的高峰。斯美塔納創(chuàng)作這部作品的動力可能是安東尼·德沃夏克的初次嘗試“斯拉夫舞曲”的系列。

騎熊士在本冊收錄了斯美塔納1877年創(chuàng)作的四首波爾卡舞曲，他以這四首精湛的波爾卡舞曲以及1879年創(chuàng)作的十首民間舞曲（Furiant、Slepicka、Oves、Medved、Cibulicka、Sousedska、Skocna）確立了自己的風(fēng)格。在這些曲名的背后，是各種各樣、種類豐富的青春舞蹈和抒情少女舞蹈。這個套曲在兩個組舞中達到高潮。

新版作品包括鋼琴家Jan Novotny的編輯評論。 還原19世紀末至20世紀初的音樂語境。

拉威爾奏鳴曲/以福萊名字命名的搖籃曲，為小提琴與鋼琴而作

拉威爾花了四年時間(1923-1927)創(chuàng)作他的小提琴與鋼琴奏鳴曲，這比他創(chuàng)作任何其他作品所花的時間都要長。根據(jù)作曲家的說法，他的困難的原因是這兩種樂器的“根本不相容”。然而，正是這首奏鳴曲中兩個截然不同的伙伴之間的相互作用使它如此迷人。小提琴和鋼琴是相輔相成的，有時齊頭并進，有時相互交融:這里是抒情的快板，那里是爵士風(fēng)格的第二樂章，是“常動曲”壓軸。

這個由道格拉斯·伍德弗爾-哈里斯編輯的新版本糾正了早期版本的許多不一致之處。它還包括“Berceuse sur le nom de Fauré”，這是初次以學(xué)術(shù)評論Urtext版本呈現(xiàn)。這首小提琴與鋼琴的搖籃曲由一個主題的變奏曲組成，這個主題來自于福萊名字的字母。 不只是樂譜，更是音樂史的重要資料。上海協(xié)奏曲樂譜供應(yīng)商

考級、考試、演出常用版本，標注規(guī)范。武漢大提琴樂譜在線購買

貝多芬降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲op.19

雖然貝多芬鋼琴協(xié)奏曲op.19的出處眾所周知，但在騎熊士的Urtext版本中更正了許多誤解和誤讀。到目前為止，沒有一個版本是完全基于真實來源的。以前的出版物往往依賴于更早的版本，如舊的《貝多芬全集》，也沒有完全考慮到真實的來源。喬納森·德爾·馬（JonathanDelMar）的學(xué)術(shù)批評版糾正了對貝多芬親筆簽名的誤讀，這些親筆簽名已經(jīng)出現(xiàn)在早期版版本中，隨后被納入了這部作品的其他版本。

關(guān)于排練字母標記：

為使本版本盡可能便捷實用，我們保留了貝多芬協(xié)奏曲演奏版本中普遍采用的傳統(tǒng)排練字母標記。但需強調(diào)的是，這些標記絕非原作內(nèi)容，在貝多芬去世數(shù)十年后才出現(xiàn)。因此，它們作為此原始版本的附屬內(nèi)容，而非其組成部分。 武漢大提琴樂譜在線購買

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