彌撒曲，為無伴奏雙合唱而作

弗蘭克·馬丁（FrankMartin）《彌撒曲》的這個(gè)版本是一個(gè)學(xué)術(shù)批判的版本，也是一個(gè)考慮到所有來源的表演版本。事實(shí)上，只是在這個(gè)版本的研究過程中，才發(fā)現(xiàn)和評(píng)估了一個(gè)以前未知的來源——1970年由荷蘭NCRV聲樂合奏團(tuán)在作曲家的參與下錄制的大眾廣播錄音。該項(xiàng)目還包括不久之后由作曲家親自參加的該作品的早期公開演出，這可能啟發(fā)了他后來的修改。正如馬丁反復(fù)強(qiáng)調(diào)的那樣，他20世紀(jì)20年代的手稿從未打算出版，而是被擱置了40年。在1970年的首演之后，馬丁還參與了1972年初版的出版工作，他對(duì)此非常滿意。在對(duì)創(chuàng)作緣由和表演歷史進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上，對(duì)所有來源都進(jìn)行了重新評(píng)估，以呈現(xiàn)盡可能接近馬丁原始意圖的音樂文本，同時(shí)滿足表演者的所有要求。 許多版本至今仍是學(xué)術(shù)對(duì)照的重要依據(jù)。深圳民族音樂樂譜品牌推薦

亞內(nèi)切克 小提琴與鋼琴作品

本版收錄了亞內(nèi)切克為小提琴與鋼琴創(chuàng)作的所有作品：-奏鳴曲以及他還是學(xué)生時(shí)創(chuàng)作的《羅曼史與杜姆卡》；-盡管亞內(nèi)切克的《小提琴與鋼琴奏鳴曲》可能早在1914年就已經(jīng)寫好了，但在1922年終版本的定稿之前，它還是進(jìn)行了多次修訂；-新版奏鳴曲和《浪漫曲》以“亞內(nèi)切克作品完整評(píng)論版”（第E/1卷）為基礎(chǔ)，采用了更清晰的注釋，以優(yōu)化可讀性。對(duì)于杜姆卡，編輯引用了的簽名來源，小提琴部分（在上述完整版出版時(shí)仍被認(rèn)為已丟失）以及修訂版也包含其中。 長沙小提琴樂譜價(jià)格區(qū)間英國當(dāng)代音樂的重要出版力量。

騎熊士鋼琴曲集——維也納古典樂派作品

這本收錄多首簡易至中等難度經(jīng)典鋼琴小品的曲集，以海頓、莫扎特、貝多芬——維也納樂派三巨頭——為主要內(nèi)容。然而，在1760年至1827年間，為鋼琴音樂史留下印記的遠(yuǎn)不止這三位巨匠。因此，本曲集同時(shí)精選了與“三巨頭”同時(shí)代、風(fēng)格動(dòng)人的作品，其中包括莫扎特的學(xué)生托馬斯?阿特伍德、約翰?內(nèi)波穆克?胡梅爾，以及作曲家兼出版家安東?迪亞貝利、安東?本達(dá)、丹尼爾?戈特洛布?圖爾克、詹姆斯?胡克等人的佳作。

曲集末尾特意收錄了弗朗茨?舒伯特與約翰?菲爾德的作品，這兩位作曲家在現(xiàn)在被歸入浪漫主義流派。在19世紀(jì)初，“三巨頭”在當(dāng)時(shí)被視為浪漫主義作曲家，而非古典主義作曲家。直到19世紀(jì)末，人們的觀念才發(fā)生轉(zhuǎn)變，“維也納古典主義”這一概念開始被用來指代海頓、莫扎特、貝多芬所處的時(shí)代，與歌德、席勒的“魏瑪古典主義”相對(duì)應(yīng)。與此同時(shí)，“維也納古典主義”也將這一時(shí)期的音樂與早期、前古典時(shí)期及浪漫主義時(shí)期明確區(qū)分開來。

貝多芬 三首鋼琴奏鳴曲 WoO 47 《候選帝奏鳴曲》（降E大調(diào)、f小調(diào)、D大調(diào)）

這些被稱為《候選帝奏鳴曲》的作品創(chuàng)作于1783年，當(dāng)時(shí)貝多芬還在波恩師從克里斯蒂安·戈特洛布·尼菲（ChristianGottlobNeefe）學(xué)習(xí)。尼菲在同一年熱情地寫道:“如果他能一如既往地取得進(jìn)步，他肯定會(huì)成為第二個(gè)沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ亍！边@三首奏鳴曲被譽(yù)為“一位11歲的天才少年的驚艷作品”，令人印象深刻，技術(shù)上具有挑戰(zhàn)性，仍然完全受C.P.E.巴赫和曼海姆音樂流派的影響。對(duì)于學(xué)生來說，這些作品提供了早期古典奏鳴曲曲目的理想介紹，并使鋼琴技巧日漸長進(jìn)。 想進(jìn)步更快？用亨樂出版社的教材級(jí)樂譜練起！

舒曼 a小調(diào)協(xié)奏曲op. 129 — 為大提琴與弦樂四重奏改編

羅伯特·舒曼在為Breitkopf&H?rtel出版社準(zhǔn)備《大提琴協(xié)奏曲》（VioloncelloConcerto）的過程中，按照鋼琴協(xié)奏曲為獨(dú)奏樂器和四重奏編曲的傳統(tǒng)，產(chǎn)生了為獨(dú)奏大提琴和弦樂四重奏編曲的想法。他希望這將使這部作品得到更好的傳播，特別是在非正式演出形式。然而Breitkopf&H?rtel拒絕了舒曼的建議?，F(xiàn)在編輯凱特·貝內(nèi)特·沃茲沃思（KateBennettWadsworth）做了這個(gè)協(xié)奏曲的大提琴與弦樂四重奏改編，并以這個(gè)表演版本呈現(xiàn)。大提琴獨(dú)奏部分與協(xié)奏曲（BA08839）的Urtext版的相應(yīng)部分相同，四重奏部分也基于此。它們經(jīng)過精心布置，與作品風(fēng)格相一致。 亨樂樂譜，教師與學(xué)生都信賴的選擇。蘇州奏鳴曲樂譜購買推薦

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莫扎特 A大調(diào)鋼琴奏鳴曲（含土耳其進(jìn)行曲）

莫扎特于1784年出版的A大調(diào)鋼琴獨(dú)奏奏鳴曲，以其家喻戶曉的“土耳其進(jìn)行曲”結(jié)尾，是整個(gè)鋼琴文學(xué)作品中受歡迎的作品之一。幾年前，被丟失的簽名版的一部分被重新發(fā)現(xiàn)后，一個(gè)以前不為人知的完整簽名的當(dāng)代副本又浮出水面，這促使騎熊士更新了他們之前的Urtext版本。這份由維也納專業(yè)抄寫員抄寫的樂譜，為許多莫扎特奏鳴曲的親筆簽名與初版之間存在大量差異的問題提供了新的解釋。它支持這樣一種假設(shè)，即初版文本的修訂是由于目標(biāo)群體從莫扎特的主要圈子轉(zhuǎn)變?yōu)殍b賞家和業(yè)余愛好者的觀眾，但這并沒有使原始(簽名)文本過時(shí);相反，這兩種版本的奏鳴曲都表達(dá)了歷史現(xiàn)實(shí)。

騎熊士出版社為了實(shí)現(xiàn)莫扎特奏鳴曲真正忠實(shí)的學(xué)術(shù)批評(píng)演奏版，編輯Mario Aschauer設(shè)定了新的編輯標(biāo)準(zhǔn)，并提供了我們這個(gè)時(shí)代創(chuàng)新的方法，即分別呈現(xiàn)簽名和原始印刷的音樂文本，而不是將所有來源的樂譜簡單地合并為新的文本。在新發(fā)現(xiàn)的來源的基礎(chǔ)上，這是一次重新修復(fù)這首奏鳴曲的簽名版，并將其作為一個(gè)可單獨(dú)演奏的版本提供給演奏者。 深圳民族音樂樂譜品牌推薦

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